תאורה לצילום

אור רך ואור קשה בתאורה לצילום

ההחלטה הראשונה בכל תאורה היא כמה רך האור צריך להיות, והיא תלויה בגודל מקור האור ביחס לנושא.

• אור קשה. מקור קטן ביחס לנושא, כמו פנס קטן חשוף או שמש בצהריים, יוצר צללים חדים עם קצה ברור. הוא מדגיש מרקם, קמטים ופגמים בעור, ולכן פחות מחמיא בדיוקן. הוא שימושי כשרוצים דרמה, הדגשה של צורה או אור מכוון על פרט אחד ברקע.
• אור רך. מקור גדול ביחס לנושא, כמו חלון עם וילון או אוהל ריכוך, עוטף את הנושא, והצללים עוברים בהדרגה מאור לחושך. זה האור המחמיא ביותר לפנים ולמוצרים, והוא סולח על טעויות קטנות במיקום. רוב הצילומים הביתיים והראיונות נראים טוב יותר באור רך.
• גודל יחסי, לא גודל מוחלט. אותו פנס נראה רך כשהוא קרוב לנושא, וקשה כשהוא רחוק. זה נשמע הפוך, אבל ככל שמרחיקים מקור אור, הוא נראה קטן יותר מנקודת המבט של הנושא. לכן מקרבים אוהל ריכוך עד רגע לפני שהוא נכנס לפריים, ומקבלים את האור הרך ביותר שלו.
• פיזור מול החזרה. מרככים אור בשתי דרכים: מעבירים אותו דרך בד לבן, כמו באוהל ריכוך, או מקפיצים אותו מקיר או מתקרה בהירים. שתי הדרכים מגדילות את המקור. החזרה מקיר צבעוני צובעת את האור, ולכן מקפיצים רק ממשטחים לבנים או אפורים.

פנס ראשי ופנס מילוי: הסידור הבסיסי של תאורת צילום

כמעט כל תאורת סטודיו מתחילה מאותו סידור בסיסי, וממנו מוסיפים או מורידים.

הפנס הראשי הוא מקור האור העיקרי, והוא קובע את הכיוון של הצללים. מציבים אותו בזווית של כארבעים וחמש מעלות מהנושא, קצת מעל גובה העיניים, כך שהאור יורד בעדינות ויוצר צל קטן מתחת לאף ולסנטר. זה הסידור הטבעי ביותר, כי כך נראה אור של חלון או של שמש מוקדמת.

פנס המילוי עומד בצד השני, חלש יותר, ותפקידו לפתוח את הצללים שהראשי יוצר, בלי להעלים אותם. היחס בין השניים קובע את האווירה: מילוי חזק נותן מראה בהיר ושטוח יותר, ומילוי חלש נותן עומק ודרמה. במקום פנס שני, אפשר להשתמש בקיר לבן או בלוח קצף שמחזיר חלק מהאור הראשי.

פנס אחורי, או פנס שיער, מאחורי הנושא ומעליו, מפריד אותו מהרקע בקו אור דק על הכתפיים והשיער. בווידאו ובראיונות הוא ההבדל בין דמות שנבלעת ברקע לבין דמות שעומדת מולו. פנס RGB קטן מתאים לתפקיד הזה בדיוק.

פריטי התאורה לצילום שיש כרגע

Amaran פנס RGB LED לצילום Ace 25c מבית Amaran ₪499 Amaran אוהל ריכוך 60 ס''מ Light Dome מבית Amaran ₪395

טמפרטורת צבע: למה תמונות יוצאות כתומות או כחולות

לאור יש צבע, גם כשהוא נראה לנו לבן, והמצלמה רואה אותו בבירור.

טמפרטורת הצבע נמדדת בקלווין. נורה ביתית חמה נמצאת סביב 2700 עד 3000, ונותנת גוון כתום. אור יום בצהריים נמצא סביב 5600, ונחשב לבן ניטרלי. צל וענן נותנים גוון כחלחל, מעל 6500. העין מתרגלת לכל אחד מהם תוך שניות, והמצלמה לא, ולכן תמונה שנראתה טבעית בחדר יוצאת כתומה על המסך.

הבעיה האמיתית היא ערבוב: פנס לבן ניטרלי ליד מנורת תקרה חמה, או ליד חלון בצהריים. המצלמה יכולה לתקן גוון אחד, לא שניים, ולכן חלק מהפנים יוצא כתום וחלק כחול. הפתרון הוא לכבות את האורות האחרים, או לכוון את הפנסים לאותה טמפרטורה של האור שקיים בחדר. פנסים שמאפשרים לבחור טמפרטורה חוסכים את הבעיה הזו.

נתון נוסף שכדאי לבדוק הוא מדד מסירת הצבע, CRI או TLCI. הוא מתאר עד כמה צבעים נראים נכון תחת הפנס. בפנס עם מדד נמוך, גוון העור נראה חולני וצבעי מוצרים מתעוותים, גם כשהטמפרטורה נכונה. פנסי צילום ייעודיים נבנים עם מדד גבוה, וזה אחד ההבדלים בינם לבין פנס עבודה או נורה ביתית.

פנס RGB לצילום: מתי צבע באמת עוזר

שני הפנסים בקטגוריה הם RGB, כלומר מפיקים גם אור לבן בטמפרטורות שונות וגם כל צבע.

השימוש הנפוץ ביותר ב-RGB הוא צבע ברקע, לא על הפנים. פנס צבעוני שמאיר קיר מאחורי הדובר, או פס אור סגול על מדף, יוצר עומק ואווירה, בזמן שהפנס הראשי נשאר לבן. כך נראים רוב הסטודיואים של יוצרי תוכן, פודקאסטים וסטרימרים.

שימוש שני הוא התאמה לאור קיים: אם בחדר יש נורה ירקרקה או תאורת ניאון, אפשר לכוון את הפנס כך שיתאים לה, במקום להילחם בה. שימוש שלישי הוא אפקטים: הבהוב של משטרה, להבה, אור טלוויזיה בחדר חשוך, שנותנים לווידאו קצר תחושה של סצנה. בצילום דיוקן רגיל, משתמשים באור לבן, ומשאירים את הצבע לרקע.

אור צבעוני על הפנים עצמן הוא בחירה סגנונית, לא ברירת מחדל. גוון אדום או כחול חזק על העור מתאים לקליפ או לצילום אופנה, אבל בשיחת וידאו או בראיון הוא נראה לא טבעי. אם רוצים נגיעת צבע על הדמות, מכוונים אותה מהצד או מאחור, בעוצמה נמוכה.

אוהל ריכוך: להפוך פנס נקודתי לחלון

אוהל הריכוך בקטגוריה הוא לא פנס, אלא אביזר שמתלבש על פנס.

אוהל ריכוך, או סופטבוקס, הוא מבנה מתקפל מבד, עם דופן פנימית מחזירה ומסך פיזור לבן בחזית. הפנס נכנס מאחור, האור מתפזר בתוכו ויוצא מכל שטח החזית, כך שפנס קטן הופך למקור אור גדול ורך. אוהל בקוטר 60 ס"מ מתאים לדיוקן של אדם אחד, לצילום מוצר ולראיון.

לפני הקנייה בודקים שהחיבור מתאים לפנס. אוהלי ריכוך מתחברים לרוב דרך תושבת סטנדרטית, ולא כל פנס קטן יודע לשאת אותם. אוהל צריך גם מעמד יציב, כי הוא מוסיף משקל ומפרש רוח. בחוץ, גם משב קל יכול להפיל מעמד עם אוהל פתוח, ולכן מעמיסים משקולת על הבסיס.

יתרון נוסף של אוהל הריכוך הוא השליטה על השפיכה. פנס חשוף מאיר את כל החדר, כולל הקירות והתקרה, והאור חוזר מהם לכל כיוון. אוהל מכוון את האור קדימה, ומשאיר את הרקע כהה יותר. זה נותן תמונה עם יותר עומק, והפרדה טובה בין הנושא לסביבה.

מרחק הפנס: למה חצי מטר משנה הכל בתאורה

המרחק בין הפנס לנושא משפיע על שלושה דברים בבת אחת.

העוצמה יורדת מהר מאוד עם המרחק: כשמכפילים את המרחק, האור על הנושא יורד לרבע בערך. לכן פנס קרוב נותן רקע כהה והפרדה חזקה, ופנס רחוק מאיר את הנושא ואת הרקע באופן דומה. מי שרוצה רקע שחור מקרב את הפנס ומרחיק את הנושא מהקיר, ומי שרוצה רקע בהיר מאיר אותו בנפרד.

סוללה או חשמל: מה מפעיל את תאורת הצילום

פנסי לד לצילום עובדים מסוללה, מספק כוח לשקע, או משניהם.

סוללה נותנת חופש: מצלמים בחוץ, בתוך רכב, בחדר בלי שקע קרוב, ואין כבלים על הרצפה שמישהו ייתקל בהם. החיסרון הוא זמן העבודה, שמתקצר מאוד בעוצמה מלאה. בודקים במפרט כמה זמן הפנס עובד בעוצמה שאתם צפויים להשתמש בה, ולא רק את הזמן המקסימלי בעוצמה נמוכה.

חשמל מתאים לסטודיו קבוע, להקלטות ארוכות ולשידורים חיים, שבהם פנס שנכבה באמצע הוא תקלה. לעבודה ארוכה עם סוללה, מחזיקים סוללה רזרבית טעונה, ומחליפים בהפסקה, לא כשהפנס כבר מהבהב. וכמו בכל ציוד עם סוללות ליתיום, לא מטעינים ליד מקור חום, ולא משאירים מטען מחובר ללא השגחה.

תאורה לצילום וידאו מול צילום סטילס

אותם פנסים משרתים את שני הסוגים, אבל הדרישות קצת שונות.

בווידאו, האור רציף, כלומר דולק כל הזמן, ומה שרואים בעין הוא מה שמוקלט. זה נוח, כי אפשר לכוון ולבדוק לפני שלוחצים. בווידאו חשוב גם שהפנס לא יהבהב בקצב שהמצלמה קולטת, ושהמאוורר שלו יהיה שקט, כי המיקרופון שומע אותו. פנסי צילום ייעודיים נבנים לדרישות האלה.

בצילום סטילס, אור רציף הוא הדרך הקלה ביותר להתחיל, כי רואים את התוצאה מיד. החיסרון הוא עוצמה: פנס לד רציף חלש בהרבה ממבזק, ולכן בחדר מואר צריך לקרב אותו לנושא, להעלות ISO או לפתוח צמצם. לצילום מוצרים, דיוקן ביתי ותוכן לרשתות, אור רציף מספיק ברוב המקרים.

עוד מתאורת הצילום

Amaran פנס לד Pano 60c Kit RGB מבית Amaran ₪739

תאורה לצילום מוצרים ותכשיטים בבית

מי שמוכר ברשת יודע שהתמונה מוכרת את המוצר, והאור בונה את התמונה.

לצילום מוצר, מציבים אותו על משטח לבן או ניטרלי, עם רקע שמתעקל מהשולחן אל הקיר, בלי קו חיבור. אוהל הריכוך מצד אחד, קרוב, נותן אור רך שמראה צורה ומרקם. בצד השני, לוח לבן מחזיר חלק מהאור ומרכך את הצל. פנס קטן מאחור, נמוך, מוסיף קו אור על הקצוות ומפריד את המוצר מהרקע.

מוצרים מבריקים, כמו זכוכית, מתכת ותכשיטים, משקפים את מקור האור עצמו. פנס קטן חשוף יופיע עליהם כנקודה לבנה חדה, ואוהל ריכוך יופיע כמלבן רך, שנראה הרבה יותר טוב. בפריטים כאלה מזיזים את הפנס מעט ובודקים איפה ההשתקפות נופלת, עד שהיא מדגישה את הצורה במקום להסתיר אותה.

מעמדים, כבלים ובטיחות בתאורת צילום

פנס שנופל הוא לא רק פנס שנשבר, אלא גם מישהו שנפגע.

מעמד תאורה צריך להיות יציב ביחס לגובה ולמשקל שעליו. פותחים את הרגליים עד הסוף, מציבים רגל אחת בכיוון שבו הפנס נוטה, ומעמיסים שק חול או משקולת על הבסיס כשהמעמד גבוה או כשיש עליו אוהל ריכוך. בבית עם ילדים או חיות, מקפידים שאין כבל מתוח בגובה הרגליים.

פנסי לד מתחממים הרבה פחות מנורות ישנות, אבל הם עדיין מתחממים, בעיקר בעוצמה מלאה וזמן ממושך. לא מכסים את פתחי האוורור, לא מניחים בד ישירות על הפנס, ומשאירים לו מקום לנשום בתוך אוהל הריכוך. אחרי העבודה, נותנים לפנס להתקרר לפני שמכניסים אותו לתיק.

פינת צילום ביתית: תאורה במקום מצומצם

לא צריך סטודיו כדי לקבל תאורה טובה, מספיקה פינה עם קצת תכנון.

בוחרים פינה עם קירות בהירים ורחוקה מחלון, או ליד חלון עם וילון שאפשר לסגור, כדי שהאור יהיה בשליטה. מציבים את הנושא כמטר וחצי מהקיר, כדי שהצל שלו לא ייפול עליו. הפנס הראשי עם אוהל הריכוך בזווית מהצד, והקיר הבהיר בצד השני משמש כמילוי טבעי.

פנס RGB קטן על הרקע, מוסתר מאחורי עציץ או מדף, מוסיף צבע ועומק בלי לתפוס מקום. שלושה פריטים בלבד, אוהל ריכוך, פנס ראשי ופנס קטן, מספיקים לראיונות, לשיעורים מצולמים, לשיחות עבודה ולתמונות מוצר. וכשמסיימים, הכל מתקפל לפינה, והחדר חוזר להיות חדר.

איזה פריט תאורה לצילום מתאים לכם?

פנס קטן, פאנל גדול ואוהל ריכוך הם שלושה תפקידים בסידור אחד של תאורה לצילום, ולכן קונים אותם לפי החלק שחסר.

מי שמתחיל ורוצה פנס אחד שעושה הכל, יבחר את הפאנל הגדול, שנותן אור רך יחסית בזכות השטח שלו, ועובד גם כאור ראשי וגם כמילוי. מי שכבר מחזיק פנס נקודתי מתאים, יוסיף את אוהל הריכוך, ויקבל אור רך של חלון.

מי שרוצה אווירה, צבע ברקע או פנס שני קטן לשיער ולמילוי, יוסיף את הפנס הקטן. הסידור המלא של שלושתם נותן פנס ראשי רך, אור אחורי וצבע ברקע, וזה כבר סידור של סטודיו קטן.

להדליק, למקם ולצלם: תאורה ביתית בחמישה צעדים

כך בונים את התאורה לצילום הראשון, מחדר רגיל ועד תמונה נקייה.

1. מכבים את האור הקייםסוגרים וילונות ומכבים את מנורות התקרה, כדי שהפנסים יהיו מקור האור היחיד בחדר. כך הגוון אחיד, והמצלמה לא צריכה לבחור בין כתום לכחול. אם אי אפשר לכבות, מכוונים את טמפרטורת הפנס לאור הקיים, ובודקים בתמונת ניסיון לפני שמתחילים באמת.
2. מציבים את הפנס הראשימעמידים את הפנס עם אוהל הריכוך בזווית של כארבעים וחמש מעלות מהנושא, מעט מעל גובה העיניים, וקרוב ככל האפשר בלי שייכנס לפריים. מתחילים בעוצמה בינונית, ומצלמים תמונה אחת כדי לראות את הצל מתחת לאף ולסנטר ואת הברק בעיניים.
3. פותחים את הצלליםבצד השני מוסיפים פנס מילוי חלש, או קיר לבן, או לוח קצף, עד שהצללים נפתחים אבל לא נעלמים. מצלמים שוב ומשווים. צל עדין נותן עומק, והיעדר צל מוחלט נותן תמונה שטוחה. היחס הנכון הוא עניין של טעם ושל סגנון, ומשנים אותו לפי האווירה.
4. מפרידים מהרקעמרחיקים את הנושא מהקיר, ומוסיפים פנס קטן מאחור או על הרקע. פנס מאחור ומעל נותן קו אור על השיער והכתפיים, ופנס על הקיר נותן צבע או כתם אור. בודקים שהפנס האחורי לא מאיר ישירות לעדשה, כי זה יוצר הבזק ומוריד ניגודיות מכל התמונה.
5. מכוונים את המצלמהקובעים איזון לבן ידני לפי טמפרטורת הפנסים, במקום האוטומטי, כדי שהגוון לא יזוז בין תמונה לתמונה. בוחרים חשיפה לפי הפנים, ולא לפי הרקע. שומרים את המיקומים בצילום של החדר, כך שבפעם הבאה בונים את אותה תאורה תוך דקות ולא מתחילים מהתחלה.